原標題：深耕生活 “慢”筆前行——訪中國作協(xié)會員、《大眾日報》“豐收”副刊主編劉君

□本報記者蘆瑞瑞 邢仁宇 本報通訊員王金蕊

【人物簡介】

劉君，中國作協(xié)會員，《大眾日報》“豐收”副刊主編，高級編輯，山東省報告文學學會副會長兼秘書長，山東省報紙副刊工委會秘書長，山東女散文家沙龍主席。出版散文集《為文有時》《向陽坡上》、人物傳記《崔蘊——火箭總裝線上的定海神針》等。

6月14日，中國作協(xié)會員、《大眾日報》“豐收”副刊主編劉君來到德州，參加我市作家王季春的散文作品集《最溫柔的藝術》新書發(fā)布會。會后，劉君接受本報記者采訪，分享了散文與報告文學的創(chuàng)作要義、審美追求，解讀了新時代文藝創(chuàng)作如何扎根生活、踐行文化“兩創(chuàng)”。

有血有肉有感情，是散文的靈魂，是人工智能不能模仿的

當下，AI能夠通過大數(shù)據(jù)和算法生成符合語法邏輯，甚至模仿特定風格的文本。AI寫作或許不及頂尖作家、學者，但它一出手就能達到七八十分。作家要如何面對這個危機？在新書發(fā)布會上，劉君拋出疑問。

她說，《最溫柔的藝術》一書《不能免俗》篇中寫道：“十幾年來利用業(yè)余時間寫了不少散文，內容都是來自身邊的俗人、俗事，他們有血有肉有感情，這是文章的靈魂，是獨一無二的，是人工智能不能模仿的。”這個觀點在一定程度上解答了她的困惑。

該書聚焦市井煙火、凡人瑣事，以作者的真實經(jīng)歷和鮮活細節(jié)為支撐。劉君認為，這突破了當下生活化寫作的兩大通病：摒棄親情書寫中臉譜化的“完美濾鏡”，真實還原普通人的多元面貌；跳出流水賬式淺層記錄，從日常碎片中提煉情感與思考，讓平凡生活兼具真實質感與文學意蘊。

“《父親的春天》篇中‘大姐考上高中沒被錄取，是因為父親的家庭成分問題。那天從公社回來，父親好像變了個人，不吃不喝不說話，也不出門見人，最終他放棄了男人最后的尊嚴，隨了母親的姓。’這個細節(jié)生動刻畫出父親的隱忍和偉大。”她表示，諸如此類的細節(jié)，散文篇目中俯拾皆是。

“德州有一批不錯的散文作家，整體創(chuàng)作風格延續(xù)了齊魯文學寫實求真的傳統(tǒng)，創(chuàng)作題材緊貼本土、接地氣，自覺摒棄了虛浮跟風的不良文風。”劉君說，以《最溫柔的藝術》為例，全書以鄉(xiāng)土散文、親情隨筆為主，兼具小說、報告文學等體裁，以真情細節(jié)立文、以生活質感動人，在樸素的敘事中傳遞珍惜、體諒與包容的生活態(tài)度，生動詮釋了本土文學扎根鄉(xiāng)土、貼近民生、求真向善的創(chuàng)作內核，也為德州鄉(xiāng)土文脈傳承與文藝創(chuàng)作提質提供了借鑒。

新的書寫，是以更頑強的實踐，緩慢抵達文學的理想境界

“我出生在新疆，后到西安求學，在淄博當過老師，做過9年電臺節(jié)目主持人，2003年起擔任《大眾日報》‘豐收’副刊主編，豐富的人生閱歷和大量的閱讀積累，不知不覺中成為創(chuàng)作的養(yǎng)料。”劉君說。她著有散文集《向陽坡上》《為文有時》等，中國作協(xié)副主席張煒評價其文字“兼具詩的質地與畫的神采”。

談及正式寫作，劉君說最初是被動的，不知從何處起筆。“但隨著時間推移，一些事、一些人變得越來越清晰，像一團光亮，從一大片云的混沌中跳出來，躍進我的腦海，不斷閃爍，催促我去捕捉，呈現(xiàn)在紙上。”這番感悟，也體現(xiàn)出她“為文有時”的創(chuàng)作理念。

身處快節(jié)奏的當下，“速成”的焦慮裹挾著各行各業(yè)。對于創(chuàng)作，劉君選擇“以慢對抗”。她信奉“居敬持志，為讀書之本，循序致精，為讀書之法”，堅信真正的文學，是從時光壇底打撈而出、靜靜發(fā)酵的歲月沉淀。

“慢”，貫穿她的全部創(chuàng)作實踐。落筆前深思熟慮、打好腹稿，落筆時字斟句酌，成稿后精雕細琢。創(chuàng)作人物傳記《崔蘊——火箭總裝線上的定海神針》時，她自購火箭模型拆解研學，多次前往火箭公司總裝車間采訪，認真核對各零部件以及專業(yè)數(shù)據(jù)，不容一處模糊與差錯。

這份沉潛寫作的堅守，正是劉君深耕文學、探索守正創(chuàng)新的寫照。她踐行張煒的創(chuàng)作理念：“新的書寫不是全面適應和跟從網(wǎng)絡時代的表達習慣，而是以更頑強的實踐，一句咬住一句寫下去，緩慢地、一步一步地抵達。”

優(yōu)質文學作品須創(chuàng)新傳播，突破圈層、走近大眾

長期從事副刊編輯與文藝推廣工作，劉君觀察到新大眾文藝的蓬勃態(tài)勢，對傳統(tǒng)文學如何適配融媒環(huán)境、賦能基層創(chuàng)作、做好傳承創(chuàng)新，有了更多思考與實踐。

在她看來，文化“兩創(chuàng)”必須落實到選材、落筆與傳播的每一環(huán)。創(chuàng)造性轉化，須聯(lián)通當下情感，讓古老土地生出新枝；創(chuàng)新性發(fā)展，則要求在堅守文學本心的同時，主動擁抱媒介變革，為好作品找到屬于這個時代的表達方式。

眼下，山東涌現(xiàn)出大批扎根生活的基層寫作者：田間詩人“沂蒙二姐”呂玉霞以短視頻傳播鄉(xiāng)土詩歌；聊城騎手王晚、菏澤菜農(nóng)朱建勛等勞動者，立足日常創(chuàng)作紀實文字……劉君認為，媒介變革對作品思想深度與藝術質感提出更高要求：創(chuàng)作者既要活用新媒介手法適配傳播規(guī)律，亦要恪守文學本心，摒棄浮躁跟風、內容趨同的創(chuàng)作弊病，筑牢文學精神內核。

“融媒體時代，如何讓優(yōu)質文學作品突破圈層、走近大眾，是創(chuàng)作者需要深思的課題。”劉君認為，傳統(tǒng)散文、報告文學需跳出紙媒思維，在敘事語態(tài)和傳播形式上進行雙向創(chuàng)新——文本上強化故事細節(jié)與畫面感，以輕量化表達留住文學內核；傳播上擁抱新媒介，讓好作品在不同平臺找到自己的讀者。

立足德州黃河、運河獨特資源，劉君建議本地文藝陣地搭建常態(tài)化采風、作品研討平臺，碰撞思想火花，凝聚創(chuàng)作共識；依托本地新媒體矩陣打造專屬地域文學IP，把本土作家作品轉化為有聲散文、系列解讀短視頻等，立體化講好德州故事。